『ロンバケ』は１９８１年年間売上チャートで第２位。

７３年発売の井上陽水『氷の世界』の売上記録を破り、1,138, 000枚の第1位は寺尾聰の『リフレクションズ』でした。

『ロンバケ』は年末の最終週まで50位以内に計40週ランクインしながら最高位はついに2位どまり、年間累計でも十年に一枚のモンスター・レコードに首位を阻まれました。

さて、四半世紀前の今日はうなずきトリオ「うなずきマーチ」の発売日です。

うなずきトリオは、ビートきよし、島田洋八、松本竜介、漫才師3人によるグル−プ。

「漫才ブーム」の中で芸人がアイドル歌手的な人気を集め、80から81年にかけて、ザ・ぼんちをはじめ、ツービート、Ｂ&Ｂ、のりおよしお、紳助バンドが次々にレコードデビューしました。

しかしうなずきトリオについては、「オレたちひょうきん族」から生まれた企画もの、短期的なユニットでした。

エンディング・テーマにはシュガーベイブにつづき、10月からEPOのカバー版「ダウンタウン」が使用されていて、人気コーナー「タケちゃんマン」のテーマもEPOによるオリジナル曲が歌われていました。

また、ヒット曲をつぎつぎにパロディー、ものまねした「ひょうきんベストテン」がレギュラー化するなど、制作サイドには歌もの、コミック・ソングにただならぬ感性と意欲の持ち主がいたようです。

この流れで浮上した企画がうなずきトリオで、そのオリジナル曲の制作には大瀧が指名されました。「音頭の大瀧」を知り尽くした制作サイドの熱意に打たれ、久しぶりに書き下ろしたコミック・ソングがこの「うなずきマーチ」です。

ＣＢＳソニー移籍後のこの第2期、大瀧のあのコミカルでドライな〈ノベルティー〉路線は一切封印したかのように思われていました。

紳助竜介のネタのなかでも、

「そんなわけあるかい　なんで大滝詠一で　ウーナーナーやねん」

というものを記憶しています。それは

「大滝詠一はそんなふざけた曲を書く人じゃない」

というイメージを前提にあってはじめてオチルというネタでした。

大滝詠一名義のシングルはこれまですべて、〈メロディー〉タイプと〈ノベルティー〉タイプのカップリングでした。

本来、幅広い志向や作品のヴァリエーションを持つ作家大瀧は、その表現欲をうずうずさせていたのかもしれません。

『ロンバケ』から『風立ちぬ』、「A面で恋をして」は文字通りA面の作品。

「うなずきマーチ」をきっかけに８２年は、これらに相対する、リズムもの、コミックもの、つまりB面、裏面的作品に精力を注ぎ込むことになります。

最後に、うなずきトリオですが、

かつての相方が今も第一線で活躍しているにもかかわらず、彼らの存在は長年B面のまま、竜介は昨年他界しました。

二度とその再結成が叶わなくなった四半世紀後の現代は、偶然にも空前の芸人ブームです。「平成のうなずきトリオ」結成が噂だけでなくぜひ実現してほしいような、気がします。